粉彩是中國陶瓷享譽世界的四大名品之一，是借鑒琺瑯彩的制作方法，在清康熙年間創(chuàng)燒的瓷器新品種，筆意雋逸，色彩粉潤，手法豐富，格調(diào)高雅，是中國陶瓷藝術(shù)中的一顆明珠。康熙晚期粉彩由于初創(chuàng)，手法豐富，格調(diào)高雅，是中國陶瓷藝術(shù)中的一顆明珠。康熙晚期粉彩由于初創(chuàng)，彩繪簡單，圖案以花卉為主，傳世器物不多。雍正時粉彩瓷有了很大發(fā)展，器形豐富，制品胎薄透光，釉面白潤如玉，繪畫精致，筆線纖細(xì)有力，極為精美。自此，粉彩瓷取代了五彩的地位，躍居于釉上彩繪榜首。乾隆期是粉彩瓷燒制的黃金時期，粉彩裝飾漸趨繁縟，但色彩的呈色已不及雍正時的精細(xì)、瑩潤。
下面我們一起來了解一下粉彩瓷中的乾隆粉彩。
乾隆時期為清代瓷器制作的鼎盛期，粉彩在彩瓷領(lǐng)域中幾乎完全取代了五彩的地位，這時粉彩瓷的質(zhì)量雖不如雍正時期那樣的秀麗淡雅，但在裝飾工藝上漸趨繁縟。形制上豐富多樣，特別是用于車設(shè)的各式大型器，如轉(zhuǎn)頸瓶、轉(zhuǎn)心瓶、天球瓶、扁瓶、多角瓶等甚為流行。這些工藝繁復(fù)、色彩濃艷明麗的器皿是乾隆彩瓷制品中的杰出代表。同時，裝飾工藝的發(fā)展使得仿生瓷器的成功燒制成為可能，利用粉彩粉潤柔和的質(zhì)感、層次分明的色澤，石、木及各種動植物的色調(diào)和質(zhì)感都能準(zhǔn)確細(xì)致的加以表現(xiàn)。
1、器型：
乾隆粉彩的造型多樣，除傳統(tǒng)器型如瓶、罐、盤、碗、杯、碟、文房用具、瓷器以及玩賞品外，又新創(chuàng)轉(zhuǎn)心瓶、轉(zhuǎn)頸瓶、燈籠瓶、帶托爵等。《陶冶圖編次》介紹，乾隆時期制瓷有拉、印、雕、旋、鑲、錐、拱、削、鑲等諸多工藝，分工極細(xì)，使成型工藝更為精湛，這一時期的凸雕工藝較前期更為新奇精巧。其仿生瓷制作酷肖真品，無論是人物、動物、植物均十分成功。在故宮博物院藏的仿生瓷有瓜、果、梨、桃、瓜子、花生、核桃、海螺、荸薺、荷蓮、螃蟹、鴨子、貝殼及觚、鐘、鼎、簋等仿青銅器造型，此外還有仿漆器、石器、玉器、木器、竹器、假山石、火鐮袋等粉彩器物，無論是形態(tài)、質(zhì)感，還是色澤均幾可亂真。
乾隆民窯粉彩傳世品數(shù)量較多，常見器型有瓶、罐、盤、碗、杯、蝶、文房用具及仿生瓷，但器物成型技術(shù)與施釉與彩繪技術(shù)均不及官窯。
粉彩八寶花觚
2、胎釉：
乾隆粉彩胎質(zhì)潔白，為乾隆瓷器器型規(guī)整、厚薄適度提供了保障。乾隆早期瓷器的胎還是保持雍正時細(xì)潤的特點，早期釉質(zhì)瑩潤與雍正無太大差別，晚期漸糙。精致的粉彩瓷器釉面堅致，細(xì)潤如脂似玉，光潔無瑕疵。一般粉彩瓷器釉面或瑩潤，或不夠干凈，釉面常有均勻似漣漪的小皺紋，以瓷板畫表現(xiàn)最明顯，但沒有清晚期時釉面不平的波浪釉嚴(yán)重。
粉彩蓮花形蓋碗
3、紋飾：
乾隆朝在粉彩的圖案紋飾方面有嚴(yán)格規(guī)定，必須按照皇帝的旨意和內(nèi)務(wù)府送的圖樣進行設(shè)計，不得隨便改動。如“年節(jié)用三陽開泰，上元節(jié)用五谷豐登，端陽節(jié)用艾葉靈符，七夕用鵲橋仙渡，萬壽用萬壽無疆，中秋節(jié)用丹桂飄香，九月九用重陽菊花之類，尋常賞花用萬花獻瑞，俱按時令花樣燒造。”這些都是乾隆粉彩常見的開光紋飾。這時結(jié)合瓷畫內(nèi)容通常都配有乾隆御題詩。
藍(lán)地紅彩六字三行篆款
4、款識：
以青花、紅彩或金彩書“大清乾隆年制”、“乾隆年制”四字款。或一行橫書，或六字三行直書，篆款書寫工整。飾乾隆御題詩的器物多于詩后書“乾隆宸翰”、“惟精wei一”、“古稀天子”、“五福五代堂”，也有少數(shù)堂名款。
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